S.F.X. N°172

La révolution numérique est en marche. L’animation 3D et les effets numériques en général n’en finissent pas de supplanter les autres disciplines des effets spéciaux. Lentement mais sûrement, les ordinateurs empiètent sur des techniques dont les origines remontent aux débuts du cinéma. Voir ainsi comment Lola VFX a créé un vieillissement hyperréaliste uniquement en manipulant des pixels. Va-t-on voir les maquillages se faire « manger » tout cru par le monde numérique ? Pour certains types de maquillage, c’est déjà fait : Aaron Eckhart dans The Dark Knight, Ralph Fiennes dans les Harry Potter, Javier Bardem dans Skyfall… Quant à l’animatronique, elle est quasiment obsolète, l’animation 3D l’ayant supplantée à tous les niveaux. Jurassic World sera d’ailleurs un test majeur pour l’avenir de la technologie. Et que dire des bons vieux effets miniatures, définitivement morts et enterrés ? L’animation 3D fait la même chose, en mieux, et avec des mouvements de caméra illimités et reproductibles. Grand Budapest Hotel ? Les maquettes n’étaient qu’un choix artistique – c’était l’arbre qui cache la forêt – ou plutôt le désert. Cinema Production, Kerner Studios, Cinesite Models et bien d’autres ont fermé, Fantasy II végète, et l’on n’a plus parlé de New Deal Studios depuis bien longtemps. Il n’y a rien de plus triste que d’assister à la mort d’une discipline qui nous a tant fait rêver et qui nous a donné l’amour des effets spéciaux. Sans Derek Meddings, Mark Stetson, Greg Jein, Lorne Peterson et consorts, ce magazine n’existerait pas. Ils sont désormais les géants d’un temps révolu.